除了在浙江、在中國的項目，中山展廳設(shè)計裝修公司在國外的實踐也越來越多。在美國，除了在建的盧卡斯博物館，同時還有幾個其他的項目正在進行；在鹿特丹的移民博物館也在順利進行中；在羅馬、巴黎等地中山展廳設(shè)計裝修公司也有項目。其實中山展廳設(shè)計裝修公司一直把這些國際項目當成一種文化上的對話：這個時期的中國建筑師能給世界帶來什么？中山展廳設(shè)計裝修公司能為很多世界建筑大師已經(jīng)留下作品的地方帶來什么新的建筑和思想？

中山展廳設(shè)計裝修公司如何看待中國建筑師參加大型項目競標的現(xiàn)狀？對中國年輕建筑師未來發(fā)展有什么建議？

中山展廳設(shè)計裝修公司早期做了很多競賽，但現(xiàn)在的競賽模式跟當初已經(jīng)不太一樣了，那時中山展廳設(shè)計裝修公司還有機會參與，而現(xiàn)在競賽的門檻很高，要有實踐經(jīng)驗、名聲等條件。年輕建筑師很難去參與重要項目的競賽。其實在很多國內(nèi)地標建筑的競賽中，中山展廳設(shè)計裝修公司會發(fā)現(xiàn)自己是唯一一家受邀的中國公司。很多中國的獨立建筑師、年輕建筑師沒有可能受到邀請。我覺得這反映了中國的決策層對中國本土建筑師缺乏信心的現(xiàn)實。這使得年輕人面對的條件非?？量?，機會比中山展廳設(shè)計裝修公司當時要少很多。

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如果我是年輕人，我覺得抱怨其實沒什么用，因為這是一個自己爭取的過程。我給年輕人的建議就是要不停地去嘗試。無論是被邀請還是不被邀請，都可以做。當然也可以去做一些公開競賽，或者國外的競賽。MAD當年做的“北京2050”，根本沒有既定主題，也沒有人組織，中山展廳設(shè)計裝修公司也能做出作品去發(fā)聲。關(guān)鍵在于你要有機會，用自己的作品去表達自己的觀點以及你提出的可能性。如果大家都不認識你，不知道你的作品和理念，就更不可能認可你了。年輕建筑師只有不停地去嘗試這一條途徑，別無他法。

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我也想跟中國的建筑媒體說，當年日本的年輕建筑師之所以能成長起來，并且有今天的成就，全是因為他們的媒體扮演了文化推手的角色。谷德在介紹年輕建筑師方面其實做得挺好的。中國的建筑文化里，這些年輕建筑師也極其重要。

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