遠(yuǎn)離城市的陳事、城事、塵世，置身于鸕鳥(niǎo)愜意自然的空間中，仿佛感受到微風(fēng)拂過(guò)寧?kù)o的庭院。為了突破圍墻固有的煩悶，特意留有有規(guī)則卻又存在不規(guī)則的小孔，但又保持一定的神秘感，帶來(lái)了點(diǎn)點(diǎn)的新意，也滿足業(yè)主并不想過(guò)度通透的要求。來(lái)了點(diǎn)點(diǎn)的新意，也滿足業(yè)主并不想過(guò)度通透的要求。遠(yuǎn)離城市的喧囂，通過(guò)縣規(guī)劃館設(shè)計(jì)大面積的窗戶，讓光線無(wú)所顧忌的傾斜下來(lái)，在四季變換中，在晝夜交替間，在12時(shí)辰之內(nèi)，作為大自然的饋贈(zèng)，結(jié)合空間里無(wú)數(shù)的設(shè)計(jì)巧心思，但是縣規(guī)劃館設(shè)計(jì)意境永遠(yuǎn)純?nèi)弧?/span>
瀟湘毓秀，鐘靈萬(wàn)象-《山海經(jīng)》有云：澧沅之風(fēng)，交瀟湘之淵。湘水，致意疊巒之間，寫(xiě)意時(shí)光流轉(zhuǎn)，延綿著“楚漢名城”千年之古韻。長(zhǎng)沙，又名星城，擁攬山、水、洲、城，開(kāi)萬(wàn)境，立萬(wàn)象，裁抒自然之禪，盡陳人文之蘊(yùn)。其間萬(wàn)境納藏于心，合而詩(shī)意叢深、人文縱深，斂納古今之意趣，清逸靈秀。在萬(wàn)境瀟湘的設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師梁智德先生傳遞了萬(wàn)象由心、境界洞開(kāi)的東方禪意。設(shè)計(jì)依循瀟湘八景的藝術(shù)主線，或乘風(fēng)騁志，或逐水之溯，解構(gòu)晶瑩剔透的霧凇物象，于山水詩(shī)畫(huà)之間，達(dá)至天人合一的哲美臻境。物形表象的渲染描摹，精神視像的化形延展，皆歸于設(shè)計(jì)師藝術(shù)筆法的融通與洞察。光影隨風(fēng)入詩(shī)境，建筑的美學(xué)尺度悉數(shù)襯于可見(jiàn)的山石、水幕、折階、庭樹(shù)，與無(wú)限綿長(zhǎng)的人文底蘊(yùn)相和，構(gòu)建出一方靈韻天成而隱逸自在的天地。水景的回環(huán)動(dòng)線以建筑為圓心視點(diǎn)，經(jīng)由石階周折引入，縣規(guī)劃館設(shè)計(jì)所要傳遞的東方隱逸層層遞進(jìn)，曲徑縱深，流水潺潺。于方圓之間，造物，造景，亦造境。檐側(cè)落雨簾，大珠小珠渾然歸一，又周而往復(fù)，激起點(diǎn)點(diǎn)漣漪，回旋在空濛的意境之中。觀庭于竹，山水歸逸-庭者，堂前階也；院者，周坦也。建山水，植松竹，依軸為序歸置山水動(dòng)線。長(zhǎng)幅潑墨山水畫(huà)卷圍合起建筑與堂前朗闊之地，山石水景各有逸趣，又富于形、歸于道，重置當(dāng)代語(yǔ)境下的東方文化認(rèn)同感。云紋墻面上雕鏤的半透屏風(fēng)圓融雅正，縣規(guī)劃館設(shè)計(jì)以金屬穿孔板為材，在漏景中定格流云紋樣，勾勒出輕靈入勝的美學(xué)意涵。階梯裝置取象自湘江的形意，涵容其柔與美，立體解構(gòu)，以周折的線條鋪敘力量感，突顯半空的建筑層次，刪蕪就簡(jiǎn)中亦有空靈意境。微風(fēng)細(xì)細(xì)，修竹影交加，月色與流水雅澹相生，讓人恍若棲隱山林，塵囂皆濾，心歸靜寧。
